Zitherstimmungen

Andreas Michel

Das hervorstechendste Merkmal der modernen Zither-Stimmung, das Quart-Quintsystem in den Begleitsaiten - oft als geniale Neuerung in der Instrumentenentwicklung überhaupt gepriesen - hat bereits ein Vorbild in einem Instrument der Spätrenaissance. Michael Praetorius dokumentiert im zweiten Band seines "Syntagma Musicum" eine Zister, die er als "Zwölff Chöricht Zitter" bezeichnet (Praetorius 1619, S. 55). Für sie gab er als Stimmung an: es B f c g d a e h g d' e'. Dieser Stimmung liegt in den vier oberen Chören die Stimmung der italienischen vierchörigen Zister zugrunde. Es folgen dann zwei im Quart- bzw. Quintabstand ineinander verzahnte diatonische Reihen von je vier Tönen:

Für die weitere Entwicklung der Zister blieb diese Stimmungsart der Baßchöre, bei der jeweils die Grundtöne der Kadenz unmittelbar nebeneinander liegen, ohne Bedeutung. Sie muß am Beginn des 17. Jahrhunderts ebenso wie das von Praetorius beschriebene Instrument als Experiment, eventuell in Anlehnung an die Lira da Gamba, angesehen werden. Auch bei der Lira da gamba wurden die 12 und mehr Saiten in gleicher Weise, also in aufsteigenden Quintschritten, gestimmt (vgl. Praetorius 1619, 49 und 26). Allerdings kann sie als Vorbild für die mehr als zweihundert Jahre später praktizierte Stimmung der Zither angesehen werden.

Ob jedoch hier eine Kausalität vorliegt, darf eher angezweifelt werden. Die unüberschaubar große Anzahl verschiedener Stimmungen, die sich erst am Ende des 19. Jahrhunderts auf einige wenige Standardstimmungen reduziert, muß als Optimierungsprozeß verstanden werden. Ausgehend von den Scheitholten und Kratzzithern geht mit der Vergrößerung der Saitenzahl eine Suche nach durchdachten, physiologisch geeigneten und logisch-musikalischen Stimmungen der Begleitchöre einher. Diese Logik konnte letztendlich nur erreicht werden, wenn die schematische Besaitung in diatonischer oder chromatischer Folge durch eine sowohl physiologisch praktikable, der Motorik der rechten Hand entgegenkommende, als auch funktionsharmonisch begründete Anordnung ersetzt wird. Das Verdienst, diesen geradezu revolutionierenden Schritt getan zu haben, kommt Nikolaus Weigel zu. 1836 erschien dessen "Theoretisch-Praktische Zitherschule" in erster Auflage. In der zweiten Auflage der Schule, die 1844 erschien, fordert Weigel erstmalig für eine 28saitige Zither ein lückenlos chromatisches Griffbrett und eine Stimmung der Begleitchöre nach dem Quart/Quintsystem auf der Basis des Quintenzirkels.

Für den Übergang von der Bordunstimmung der Scheitholte zu einer diatonischen oder chromatischen Stimmung der ungegriffenen Begleitsaiten bei den ältesten Schlagzithern lassen sich die charakteristischen Merkmale, wie sie für die Formierungsphase jedes Instrumententyps gelten, feststellen. Das Stadium des Experimentierens mit individuellen, oftmals nur auf einzelne Personen zugeschnittenen Lösungen, läßt sich erst nachträglich entwicklungslogisch bewerten. Die Tendenz zur Vergrößerung der Saitenzahl kann zwar als zwingendes Kriterium herangezogen werden, stellt aber nur einen, und zudem noch den nicht einmal entscheidenden Teil der Entwicklung dar. Die Art und Weise der Abkehr von der bei anderen Saiteninstrumenten mit freischwingenden Begleitsaiten (z.B. Theorbe, Harfe) üblichen Stimmung vom tiefsten zum höchsten Ton in diatonischen oder chromatischen Schritten muß als eigentliches Entwicklungskriterium betrachtet werden.

Inv.-Nr. 449: Anlage zur Zither von Ignaz Simon

Noch aus der Zeit Julius Bennerts dürfte ein Täfelchen stammen, das einer Zither von Ignaz Simon beiliegt (Inv.-Nr. 449). Es gibt die Stimmung und das Saitenmaterial für das vierzehnchörige Instrument an. Für die Griffbrettsaiten wird bereits die "Normalstimmung" a' a' d' g verlangt, wohingegen für das aus acht Doppelchören und zwei Einzelsaiten bestehende Begleitmaterial eine sehr individuelle Stimmung angeführt wird. Zu dem 4. und 5. Chor in e² und d² treten acht Chöre mit jeweils zwei Saiten, die zueinander je zweimal im Sext- und Oktavabstand sowie je einmal im Quint-, Quart-, Sekund- (!) und Dezimenabstand stehen. Unschwer läßt sich dabei erkennen, daß sich die Doppelchöre vor allem für die Ausführung von Kadenzen in C, G (mit Septakkord) oder D eignen.

Die große Anzahl anderer Stimmungen aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts weist zwar keine derartig extremen Eigenheiten auf, doch ist sie noch weit entfernt von einer Normierung (vgl. z.B. Albert 1879 oder Bennert 1885). Auch Johann Petzmayers Stimmung aus dem Jahre 1827 fehlt es an Systematik - immerhin tritt aber schon tendenziell die schwerpunktmäßige Gruppierung der Reihe hervor.

Hier wie auch in vielen anderen Fällen finden sich also bereits vor Weigel bestimmte Ansätze zu einer neuen Stimmung, qualitativ ausgereift und richtungsweisend ist jedoch erst die konsequent vorgenommenen Quart/Quint-Stimmung, wie sie kurz vor der Jahrhundertmitte aufkommt. Dennoch setzt sich in der Folgezeit nur eine einigermaßen überschaubare Standardisierung durch. Begleitet von unermüdlichen Diskussionen über Für und Wider koexistieren eigentlich bis zur Gegenwart verschiedene Systeme, die sicher funktional begründet sind und sich somit prinzipiellen Diskussionen weitgehend entziehen.

Zither-Stimmungen (vgl. Kennedy 1896; Brandlmeier 1963; Breckle 1991)

Von Johann Petzmayer (1803-1884) in den dreißiger Jahren benutzte Stimmung für eine 18saitige Zither; Georg Kinsky ordnete sie der lyraförmigen Schlagzither von Franz Kren (Inv.-Nr. 442) als mögliche Stimmung zu (nach: Bennert 1885, S. 30).

Nikolaus Weigel: Theoretisch practische Zitherschule / in welcher die Anfangsgründe der Musik / deutlich erklärt, und die vorzüglichsten Regeln / der Behandlungsweise / für die einfache, wie für die größere vollständigere / Schlagzither / ... Neue verbesserte Ausgabe. München beÿ Falter & Sohn. [= 2. Auflage 1844]

Stuttgarter Stimmung; als Begründer gilt der Stuttgarter Instrumentenmacher Lorenz Kriner, der 1866 Carl Dietz beauftragte, für die angegebene Stimmung eine Schule zu schreiben; diese Stimmung blieb nur bis kurz nach die Jahrhundertwende im Gebrauch.

Münchner Stimmung; nach: Michael Mühlauer (1815-1858), "Theoretisch-praktische Zitherschule"; das Hauptmerkmal der Münchner Schule ist die oktavierte Notierung der Begleitsaiten im Violinschlüssel.

"Alte bayerische Stimmung" (nach: Brandlmeier 1963, S. 49ff.)

Heinz Buchecker: L'art du luth. Die Kunst, Cither zu spielen. 6. Auflage, München 1854; Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzig, Sign. Is B 295a

Wiener Stimmung; nach: C. J. F. Umlauf, "Neueste vollständige theoretisch-praktische Wiener Zither Schule", 1854; die Verdoppelung der a'-Saite entfällt, dafür tritt zusätzlich an die 3. Stelle g'. Einen weiteren Unterschied zur Normalstimmung bilden Oktavierungen verschiedener Töne sowie eine 13. Saite in as' am Beginn des 1. Quintenzirkels.

Stimmung für die 36-38saitige Zither: Ältere Form der Konzertzitherstimmung; Vorläufer der heutigen Normalstimmung

Perfektazither: Veränderte Stimmung des 3. Quintenzirkels, der durch seine Überlagerung mit der 2. Reihe physiologisch der Handspanne entspricht.

Stimmung für die 40-42saitige Zither: so genannte "Normalstimmung" für die moderne Konzertzither. Nach Kennedy (1896, S. 56) wurde die 5. Griffbrettsaite in c erstmals von J. Montlevrin in einer "Anleitung zur schnellen und gründlichen Erlernung des Zitherspiels", Wien 1844 empfohlen. Die "Anleitung zur schnellen und gründlichen Erlernung des Zitherspiles ... für Instrumente in der Quinten-Stimmung mit 3 oder 4 Griff- und 15 bis 18 Bass-Saiten" von Lapresle-Montlevrin erschien 1850 (Mayer 2007, S. 5).

Reform-Zither: Die ersten fünf Saiten des 3. Quintenzirkels werden unter die Saiten des 2. Quintenzirkels gelegt. Sie führen über einen etwa 2-3 mm niedrigeren Steg. Ideal-Reform-Zither: Bei der Ideal-Reformzither liegen im 1. und 2. Quintenzirkel zusätzliche Saiten, die über einen zweiten, niedrigeren Steg geführt werden. Angestrebt wird damit die Synthese von Normal- und Wiener-Stimmung sowie die Verringerung des Abstandes der Randsaiten des 3. Quintenzirkels zum Griffbrett.

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© STUDIA INSTRUMENTORUM MUSICAE 2007