| Pandora: Quellen |
| Andreas Michel |
| Datierung |
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Quellen und Nachweise |
| 1594 |
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Heinrich Julius von Braunschweig-Wolfenbüttel: Vincento Ladislao, Schauspiel, Actus V, Scena 3: "Domine Valeri, nehmet das Pandor zu euch und
tragets in unser Losament."
Lit.: Wilhelm Ludwig Holland: Die Schauspiele des Herzogs Heinrich Julius von Braunschweig, Stuttgart 1855, S. 450 |
| 1604 |
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Stuttgart 1604: Auf Befehl des Herzogs Friedrich kaufte Elias Auf und Dahin eine "Pandore" für die Kapelle am
Württembergischen Hof (Bossert 1910, S. 319) |
| 1606 |
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Stuttgart 1606: Der Orgelmacher Johann Mayer mußte den Boden einer "Pandore" erneuern, die zur Kapelle am
Württembergischen Hof gehörte (Bossert 1910, S. 364) |
| 1610 |
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Stuttgart 1610: Von dem Augsburger Lautenmacher Sixtus Rauwolf (Rauchwolff; 1556-1619) kaufte 1610 der
Kapellmeister der Stuttgarter Hofkapelle ein "Pandor" (Bossert 1911, S.
204; Lütgendorff 1922, II, S. 405) |
| 1611 |
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Am 30. Januar 611 erhielt Friedrich Achilles am Württembergischen Hof in Stuttgart eine Quinterne, die der
Orgelmacher Joh. Meyer Lieferte; aus Straßburg bezogen Friedrich Achilles und sein Bruder Magnus am 17. August 1611 zwei Pandoren für 10
fl. 30 r. (Bossert 1911, S. 151) |
| 1612 |
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Simon de Passe: Musizierende Gesellschaft, 1612, Kupferstich, 10,4 x 13,8 cm; Coburg, Kunstsammlungen
Veste Coburg, Inv.-Nr. VII 308.26; Lit.: Salmen 1981, S. 71 |
| 1619 |
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Anonymus: Titelseite zu: POLYHYMNIA PANEGYRICA Michaëlis
Prætorii, C. Darinnen XL Solennische Friedt- und Frewdens-Concert […],
Wolfenbüttel 1619, Holzschnitt, 26,4 x 17,7 cm: Musizierender Engel mit
Orpheoréon |
| 1619 |
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Michael Praetorius:Syntagma musicum, Band II: De Organographia, Wolfenbüttel 1619,
S. 47: "VIOLBASTARDA. [...] Jetzo ist in Engelland noch etwas sonderbares darzu erfunden / daß unter den rechten gemeinen sechs
Säitten / noch acht andere Stälene und gedrehete Messings-Säitten / uff einem Messingen Steige (gleich die uff den Pandorren gebraucht werden)
liegen / welche mit den Obersten gleich und gar rein eingestimmet werden müssen. Wenn nun der obersten dermern Säitten eine mit dem Finger oder
Bogen gerühret wird / so resonirt die unterste Messings- oder Stälene Saitten per consensum zugleich mit zittern und tremuliren, also / daß
die Liebligkeit der Harmony hierdurch gleichsam vermehret und erweitert wird."
S. 53f.: "PANDORRA: Bandoer. (in Sciagraph. Col. XVII.) Bandoer (fortassè simile quid, si non idem fuit sive ..... Graecorum) Ist in
Engelland erfunden / nach der Lauten Art / fast einer grossen Cyther gleich / mit einfältigen und doppelt- auch vier- oder mehrfach
gedreheten Messings und stälenen Säiten bezogen / und wird von sechs / bißweilen auch sieben Choren wie eine Laute / doch unterschiedlich
gestimmet: Ohn daß jme die Quinta, welche sonsten uff der Lautten gebrauchet wird / mangeln thut." |
| 1619 |
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Michael Praetorius: Syntagma musicum, Bd. III: Termini musici, Wolfenbüttel 1619
S. 7: "Omnivoca vel Omnisona, vollstimmige Instrument, welche alle Stimmen eines jeden Gesanges repraesentiren und zuwege bringen können,
oder wie man sonsten zu reden pflegt, die alle Partheien machen, und von mir Fundament Instrumenta, weil sie zum Fundament mit einer Stimm und
sonsten allein darin zu singen und zu klingen gebaut werden müssen: Als
die Orgel, Regal, Clavicymbel, Virginal, Laute, Harfe, Doppel-Cither,
Pandor, Penorcon, und dergleichen."
S. 137: "So ist es auch sehr anmuthig zu hören: Wenn man diese Capellam
Fidiciniam, nach Art der Engelländer mit einem gantzen Consort anstellet
/ also / daß ein starck Clavicymbel / zwey oder drey Lautten / eine
Theorba / Bandoer / Zitter / Baßgeig / Block- oder Querflöit / stille
Posaun / Viole de Bastarda, und eine kleine Discant-Geige in rein und
lieblich zusammen gestimmet / miteinander fortgehen: Die
Concertat-Stimmen aber das ihrige cum grata & decenti harmonia darunter
mit einbringen." |
| 1619 |
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Michael Praetorius: Polyhymnia caduceatrix et panegyrica, Wolfenbüttel 1619, hrsg. von F. Blume,
Wolfenbüttel/Berlin 1930 und 1933 (= Gesamtausgabe der musikalischen Werke von M. Praetorius, Bd. XVII, 1/2)
XI. Gelobet und gepreiset. à 5 & 9.:
"Seynd auch Lauten / Theorben / Cithern oder Pantoren
vorhanden / so müssen sie bey die Concertat-Stimmen geordnet werden." (I, 50)
XXXIX. Herr Christ der einig Gottes Sohn: à 6. 7. 11. & 12.: "Vornemblich aber gibt
es einen sonderbahren schönen effectum, wenn man den Chorum Instrumentalem absonderlich also anordnet: daß man gleich / wie in einem Englischen Consort,
einen Lauten-Chor anstellet: do etliche Theorben / Lauten / Clavicymbel (sonsten Instrumenta oder Spinetten / Virginal genand) Cithern / und fünff Violen de Gamba oder
andere Geigen / mit einer Quer- oder Blockflöiten / auch wol einem Fagott oder Dolcian in einander gestimmet / zusammen accordiren." (II, 708)
VIII. Wenn wir in
höchsten Nöten sein. à 4. 8. & 9.: "In diesem hab ich die Capellam Fidiciniam durch und durch mit 4. Stimmen darzu
gesetzet / nicht das es also durch und durch mit vier Violen oder Geigen (welches auch wol geschehen kan/) gemacht werden solte; sondern daß man mit
Lauten und Geigen / welches mit den beyden Buchstaben V. und L. sonderlich in dem Baß sub Num. 8 allzeit drunter gezeichnet / umbwechseln könne. Wie ich dann
dieserwegen einen absonderlichen Baß vor die Lauten / Theorben und Pandoren herauser gezogen / und in Nono oder Nona Parte zu finden ist." (I, 27) |
| 1620 |
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Michael Praetorius: Syntagma Musicum, Theatrum Instrumentorum,
Wolfenbüttel 1620;
Taf. XVII |
| 1623 |
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Heinrich Schütz: Historia Der frölichen
und Siegreichen Aufferstehung unsers einigen Erlösers und Seligmachers
Jesu Christi, Dresden / Bey Simel Bergen / Im Jahr / 1623, Vorrede: "Der
Evangelist kan in ein Orgelwerck / Positiff, oder auch in ein
Instrument, Lauten / Pandor, &c. nach gefallen gesungen werden / wie
dann zu dem ende die Wort des Evangelisten unter den Bassum continuum
mitgesetzt worden." (Berner, A.: Die Musikinstrumente zur Zeit Heinrich
Schützens. In: Sagittarius I, Kassel 1966, S. 30-42) |
| 1637 |
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Johann Vierdanck: Erster Theil newer
Pavanen, Gagliarden, Balletten und Correnten m. 2 V. u. einem Violon
nebenst dem Bc., Greifswald 1637; J. Jeger; Rostock ²1641; Vorwort: "An
den Music liebhabenden Leser. / [...] Alß erinnere ich freündlich
hierbey / Daß diese Pavanen und Gagliarden eigentlich auff keine andere
Instrumenta alß Geigen / gerichtet seyn / da die zween Discant auff
Violinen, der Baß auff einem Violon oder Viola da gamba, das Corpus oder
der GeneralBaß auff einem Clavicymbel, Spinet oder Instrument, nebenst
einer Tiorben, Lauten oder Pandor, was man am füglichsten hierzu haben
kan / müssen gespielet werden: Doch stehets einem jedwedern frey / ob er
an statt einer oder aller beyder DiscantGeigen / Cornettini, oder
QuartZincken / nebenst einem Fagott gebrauchen wil; Wo kein Corpus
vorhanden / können sie auch wol ohne General Baß gemacht werden." (G.
Weiss: Vierdanck. In: MGG XIII, 1966, Sp. 1606 (Faksimile des Beginns
des Vorwortes); Nef, K.: Zur Instrumentation im 17. Jahrhundert. In:
Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1928, 35. Jg., Leipzig 1929, S.
40) |
| 1642 |
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Gabriel Voigtländer: Erter Theil
Allerhand Oden unnd Lieder, welche auf allerley, als Italianische,
Frantzösische, Englische und anderer Teutschen guten Componisten
Melodien unnd Arien gerichtet, hohen und Nieder Stands Persohnen zu
sonderlicher Ergetzligkeit und vornehmer Conviviis und Zusammenkunfften
bey Clavi Cimbalen, Lauten, Tiorben, Pandorn, Violen di Gamba gantz
bequemlich zu gebrauchen und zu singen, Sohra 1642, H. Kruse; ²1647 und
31650, M. Volck, Goslar; 41651, N. Duncker, Ratzeburg; 51664, N. Nissen
(Härtwig, D.: Voigtländer. In: MGG XIII, 1966, 1912; Salmen 1982, S. 15) |
| 1648 |
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Johann Weichmann: Erster Theil newer Geistlicher und Weltlicher Lieder / Welche theils allein / theils in ein Positiv / Clavicimbel / Spinet /
Theorbe / Harff / Laute / Bandoer / Viole di Gamba zu singen gesetzet, Königsberg 1648 |
| 1650 |
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Athanasius Kircher: Musurgia Universalis, Rom 1650, Icon. VII, fol. 477, Nr. IV: "Typus Cytharae communis"; Pandora: 17 Saiten, 17 Flankenwirbeln, 15 Bünde |
| 1659 |
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1659 erhielt die Johannisschule in Lübeck u.a. ein "Pandor"; nach: W. Junghans: Johann Sebastian Bach als Schüler der Partikularschule zu St.
Michaelis in Lüneburg oder Lüneburg eine Pflegstätte kirchlicher Musik, Lüneburg 1870, S. 25 |
| 1662 |
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Instrumenteninventar von Adam Drese,
Kapellmeister, Weimar, 4. Juli 1662: "Inventarium / Der musikalischen
Instrumenta und anderer Singendten Sachen. Verzeugnus in hiesige
Weimarische Capell gehörige instrumenta.": "21. Das große Pandor" (Aber
1921, S. 150f.) |
| 1667 |
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Berlin 1667: Instrumentennventar von
Walter Rowe (senior); in mense jan. 1667: "6. Ein alt Bandor, so bey
Churfürstl: Durchl: Johann Sigismund HöchstSel: ged: Zeiten gebrauchet,
ist nuhmehr von Sr. Churfürstl: Durchl: Herr Johann Peter Gärtnern
verehret, hat gekostet 20 Thal." / "7. Noch ein Bandor, So noch bey
itziger aufwartung gebrauchet wirdt, kostet 20 Thal." (Sachs 1910, S.
225) |
| 1669 |
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Joachim Tielke: Viola da Gamba,
Fragment, Hals mit Griffbrett, um 1669, München, Bayerisches
Nationalmuseum, Inv.-Nr. 190 (K 102); die Rückseite des Wirbelkastens
(Ahorn) zeigt auf gepunztem Grund stilisierte Blattranken, in die sechs
Musikinstrumente eingearbeitet sind: Violine, Hamburger Cithrinchen,
Pandora, Laute, Gitarre, Viola da Gamba (Hellwig 1980, S. 91, 136f.) |
| um 1669 |
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Lübeck 1669: Johann Friedrich Roth
(Rode), Ratslautenist in Lübeck, spielte neben Laute auch Viola da
Gamba, Violine, Pandor u.a.; Johann Friedrich Roth (Rode), geb. in
Augsburg, 1645-1668 Lautenist im Dienste von Herzog August von
Braunschweig- Lüneburg zu Wolfenbüttel (Hennings 1951, S. 101) |
| 1681 |
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Andreas Beyer: Der Christliche Bergmann
oder Bergmännische Christe, Leipzig 1681; S. 275: "Pandor / welches /
wie nahe es mit der Zitter übereinkomme / und etwan etliche Seiten mehr
habe / bekannter ist / als daß man viel Wesens davon mache" |
| 1688 |
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Heinrich Elmenhorst: Dramatorgia
antiquo-hodierna, 1688: "anmuthige Erklingung des Fundaments und
Grundstimme eines Spinets, Baß-Violon, Bandoren und dergl."; am Ende des
17. Jahrhunderts gehörte die Pandora zu den Continuo-Instrumenten im
Hamburger Opernorchester (Kleefeld, W.: Das Orchester der Hamburger Oper
1678-1738. In: SIMG I, 1899/1900, S. 233ff.) |
| 1695 |
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Dresden 1695: Ein "Verzeichnus derer
Persohnen, so Sr. Churfürstl. Durchl. zu SAchsen bey der
Götter-Invention auffzuwarten" des Hofkapellmeisters N. A. Strungk
führte 36 Musiker auf, darunter "H. Elste mit dem Cytrinchen" und "H.
Kayser mit dem Bandor"; im Kapellmitgliederverzeichnis von Fürstenau
wurde Elste als Schalmeipfeifer und Kayser als Fagottist geführt
(Fürstenau, M.: Beiträge zur Geschichte der Königlich Sächsischen
musikalischen Kapelle, Dresden 1849, S. 99; Becker-Glauch 1951, S. 85) |
| vor 1700 |
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letztes Drittel 17. Jahrhundert,
Güstrow,: Prinz Carl, Sohn von Gustav Adolf soll am Güstrower Hof die
"Pandure" gespielt haben (Meyer 1919, S. 46) |
| 1706 |
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Martin Heinrich Fuhrmann: Musikalischer-Trichter, Frankfurt an
der Spree [Berlin]
1706, S. 92: "Pandora ist gleich einer grossen Zitter / mit dräternen Seiten
bezogen / und läßt sich auch noch ziemlich vollstimmig darauff spielen." |
| 1713 |
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Johann Mattheson: Das Neu-Eröffnete
Orchestre, Hamburg 1713, 279: " die reissende Pandoren werden den
altfränckischen Lieder=Leuten geschencket" |
| 1714 |
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Johann Christoph Dehné: Titelkupfer zu
Johann Gottfried Walthers "Musicalischem Lexicon", Leipzig 1732, Sign.:
"I. C. Dehné deli et sc Norib:" |
| 1715/25 |
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Johann Christoph Weigel: Musicalisches Theatrum, Nürnberg etwa 1715/1725, Faksimile-Nachdruck Kassel 1961,
hrsg. von A. Berner, Titelblatt: rechts oben: Pandora, 9 Saiten, 5 Bünde; nach Berner (1961, VI) diente als Vorlage ein Kupferstich von
Johann Christoph Dehné, vor 1714 |
| 1722 |
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Bonanni: Gabinetto armonico, Stefano Sparigioni dilin., Gio: Battista Sintes incise ambe Romani l'anno 1722; Taf. L: "Cetera Tedesca" |
| 1736 |
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Dornburg, Schlösser, Stuckdecke, Entwurf: Gottfried Heinrich Krohne (1703-1756), Stuckateur: Johann Andreas Vogel; Scheitholt und Pandora
Lit.: Krause 2008, S. 52 und Abb. 13 |
| 1737 |
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David Kellner: Treulicher Unterricht im General-Baß, 2. Aufl. Hamburg 1737, S. 1: Der Generalbaß "aber wird
gespielet auf viel- oder vielstimmigen Instrumenten, als da sind Clavir, Laute, Theorbe, Calichon, Panbor, auch Viola di Gamba;
ja man tractiret ihn gar auf der Guitarre, so gut sichs thun läßt." |
| um 1740 |
 |
Pandora
Sachsen, Mitte 18. Jahrhundert
Sign.: "Eduard Hottenroth, Königl. Sächs. Hofconditor hat dieses
Instrument reparirt 1846" (Reparaturzettel mit kreisförmiger Aufschrift, handschriftlich)
Freiberg, Stadt- und Bergbaumuseum, Inv.-Nr. 53/171
Lit.: Michel 1989, 79, Nr. 8 |
| vor 1750 |
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1. Hälfte 18. Jahrhundert: zur fürstlichen Kapelle in Weißenfels gehörten zwei Pandoristen: "Joseph
Doberzinsky, Kammer-Pandorist"; "Pantaleon Hebenstreit" (Werner 1911, S. 68, 71, 75f.) |
| 1757 |
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Weimarer Schatullrechnungen; Thüringisches Hauptstaatsarchiv Weimar; Bestand Fürstenhaus, Sign. A 914; Belege zu den Schatullrechnungen; Michaelis,
bis Weihnachten 1757; Beleg Nr. 98; 7.12. 1757: [Instrumentenmacher Adam Eilenstein quittiert] Auß Einer laude, welge Ihro Hochfürstl. Durchl: in Gotha gekaufft haben,
und so nicht brauchbahr wahr, worahn den[n] Erstl: Eine neÿe Döcke und neÿen halß hette missen gemacht werden habe ich auf gnädigsten befehl, zu Einen bandohr nach
Johseffen seiner ahrt ververdiget, an den under Korbs [Korpus] habe ich alle fugen missen in neÿen leim setzen, selbige Inwendig missen mit
Bergament verleimen, die Runde und quer durchgengich [sic!] auch oben rum, solgen mit neÿen Holß futtern außgefüttert
und verwahret, und nach Jezigen Instrument eingerichtet, Eine neÿe Döcke mit den außgestochenen stern, und inwendiger
fieler bestärgung, unden mit Einen drommelfel auf die Döcke zweÿ neÿe Hälsse mit schnürckeln gemacht, ganß neÿ lackiret,
mit neÿen seÿden bezogen und alles darahn ververdiget, dreizen stick neÿe schwartz gebeitzte würbel darein und 15 stick Knöbgen
von Elffenbein wo die seÿden darahn angemacht sein, darahn gemacht / 8 thlr. / moderiert auf 7 Thlr. 16 Gr.
Lit.: Ahrens 2010 |
| 1758 |
|
Jacob Adlung: Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt 1758, S. 575: "Ein Pandoret ist eine Art
des Clavichords, welches den Klang einer Pandore vorstellen soll. Daher werden über den Saiten des Clavichords noch
andere aufgezogen, und hinter dem Anschlage des Clavichords siehet man hölzerne Docken in der Tiefe mit - in der Höhe
aber ohne Dämpfer, welche durch die hintergeschobenen Tasten aufwärts gegen die Saiten getrieben werden." |
| 1760 |
|
Johann Christoph Gottsched: Handlexicon oder Kurzgefaßtes
Wörterbuch der schönen Wissenschaften und freyen Künste. Leipzig 1760, Sp.
1238f.: "Pandura" |
| um 1760 |
 |
Anonym: Marie Agnes von Zinzendorf (1735-1784, verh. Burggräfin und Gräfin von Dohna), Öl auf Leinwand
(doubliert), 58 x 48 cm, Herrnhut, vor 1760, Öl, Herrnhut, Archiv der Brüder-Unität; Ort und Sign. der Vorlage: U.A. Nr. 101, BA 1025; Zister
(English Guitar?, Pandora?); Lit.: Glitsch, A.: Verzeichnis der Gemälde in der Gemäldesammlung des Brüder-Unitäts-Archivs zu Herrnhut, Herrnhut
o.J. (um 1900), Nr. 41 |
| 1769 |
 |
Georg David Matthieu (1737-1778): Prinzessin Charlotte Sophie zu Mecklenburg-Schwerin, Öl auf Leinwand,
bez. hinten am Notenpult: "G. D. Matthieu pinxit 1769", Schwerin, Staatliches Museum, Inv.-Nr. G 191;
Lit.: Ernst Steinmann & Hans Witte: Georg
David Mathieu. Ein deutscher Maler des Rokoko (1737-1778). Leipzig 1911, Nr. 34; Katalog Malerei des 18. Jahrhunderts im Staatlichen Museum
Schwerin. Schwerin 1954; Nr. 219; Lisa Jürss: Prinzessin Charlotte Sophie von Mecklenburg-Schwerin. In: Schweriner Volkszeitung, 19.01.1972;
Ingeburg Schwibbe: Georg David Mathieu, 1737-1778, Malerei - Pastelle - Grafik.
Schwerin 1978, S. 25, 36 |
| 1789 |
|
Daniel Gottlob Türk: Klavierschule, Leipzig und Halle 1789, S. 3: "Das Pandoret hat über den Saiten des Klavieres
noch andere, welche durch hölzerne Docken angeschlagen werden, wodurch die Pandore (eine Art von Zither) nachgeahmt wird." |
| 1792 |
|
G. F. Wolf: Kurzgefaßtes Musikalisches
Lexikon. Halle 1792, 2. verb. und verm. Auflage, S. 138: "Pandoret hat
über den Saiten des Klaviers noch andere, welche durch hölzerne Docken
angeschlagen werden, wodurch die Pandora, eine Art von Zither,
nachgeahmt wird." |
| 1792 |
|
Johann Adam Hiller: Anweisung zum Violinspielen, für Schulen, und
zum Selbstunterrichte. Nebst einem kurzgefaßten Lexicon der fremden Wörter und
Benennungen in der Musik. Leipzig 1792, S. 78: "Pandora, eine große Art von
Zither." |
| 1834 |
|
Wilhelm Schneider: Historisch-technische Beschreibung der musicalischen Instrumente, Neiße und Leipzig 1834, S.
107: "Abschnitt VI. Neu erfundene und wenig in Gebrauch gekommene Instrumente."; S. 111: "Bandora ... ein mit 12 Stahlsaiten bezogenes
Instrument, ganz der Cither ähnlich, in Hinsicht der Stimmung aber der Laute gleich, erfand John Rose in London 1561" |
| vor 1900 |
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Pandora
Italienisch, 19. Jahrhundert (nach de Wit 1892)
Reproduktion nach Mersenne 1636, p. 53
Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 640 |
| 1911 |
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Penorcon
Reproduktion nach Praetorius 1620, Taf. XVII, Nr. 2
Wilhelm Busch, Köln 1911
Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 641 |
| 1911 |
 |
Orpheoréon
Reproduktion nach Praetorius 1620, Taf. XVII, Nr. 3
Wilhelm Busch, Köln 1911
Leipzig, Musikinstrumenten-Museum der Universität, Inv.-Nr. 642 |
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Zistern - Übersicht |
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| © STUDIA INSTRUMENTORUM MUSICAE 2001 |